Dmitri Baltermants

Dmitri Baltermants


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Dmitri Baltermants lahir di Uni Soviet pada tahun 1912. Selama Perang Dunia Kedua, Baltermants bekerja untuk Izvestia dan menjadi salah satu fotografer paling terkenal di Rusia. Dia meliput Operasi Barbarossa dan pertahanan kota-kota besar Rusia. Gambarnya yang paling terkenal dibuat di Kerch di mana Tentara Jerman membunuh lebih dari 176.000 orang.

Setelah perang Baltermants bekerja untuk publikasi berita mingguan, Ogonyok. Ia juga menjadi fotografer resmi saat Nikita Khrushchev melakukan kunjungan ke luar negeri. Dmitri Baltermants meninggal pada tahun 1990.


Dmitri Baltermants Duka 1942

Pada 2018–19, MoMA berkolaborasi dengan Google Arts & Culture Lab dalam sebuah proyek yang menggunakan pembelajaran mesin untuk mengidentifikasi karya seni dalam foto pemasangan. Proyek itu telah selesai, dan pekerjaan sekarang sedang diidentifikasi oleh staf MoMA.

Jika Anda melihat kesalahan, harap hubungi kami di [email protected] .

Jika Anda ingin mereproduksi gambar karya seni dalam koleksi MoMA, atau gambar publikasi atau materi arsip MoMA (termasuk tampilan instalasi, daftar periksa, dan siaran pers), silakan hubungi Art Resource (publikasi di Amerika Utara) atau Scala Archives (publikasi di semua lokasi geografis lainnya).

Semua permintaan untuk melisensikan rekaman audio atau video yang diproduksi oleh MoMA harus ditujukan ke Arsip Scala di [email protected] . Gambar diam film atau cuplikan film dari film dalam Koleksi Film MoMA tidak dapat dilisensikan oleh MoMA/Scala. Untuk lisensi rekaman film film disarankan untuk mengajukan langsung kepada pemegang hak cipta. Untuk akses ke gambar diam film, silakan hubungi Pusat Studi Film. Informasi lebih lanjut juga tersedia tentang koleksi film dan Perpustakaan Film dan Video yang Beredar.

Jika Anda ingin mereproduksi teks dari publikasi MoMA, silakan kirim email ke [email protected] . Jika Anda ingin memublikasikan teks dari materi arsip MoMA, harap isi formulir izin ini dan kirim ke [email protected] .

Catatan ini sedang dalam proses. Jika Anda memiliki informasi tambahan atau menemukan kesalahan, kirimkan umpan balik ke [email protected] .


Museum Getty J. Paul

Menariknya, Dmitri Baltermants mencapai ketenaran awalnya dari foto-foto pertempuran Perang Dunia II yang dibuat di front Rusia. Dia memotret beberapa titik balik perang yang paling signifikan: kekalahan Jerman di dekat Moskow, pertahanan Sevastopol, pertempuran Leningrad, dan pembebasan Uni selatan Republik Sosialis Soviet. Gambarnya yang paling terkenal dibuat di Kerch di Krimea, di mana lebih dari 176.000 orang terbunuh. Setelah perang, ia adalah salah satu jurnalis foto terkemuka di bekas Uni Soviet, dimulai sebagai fotografer publikasi berita mingguan terkemuka. Ogonyokdan akhirnya menjabat di dewan redaksi. Baltermants adalah fotografer resmi untuk kunjungan Nikita Krushchev ke China dan untuk kunjungan Leonid Brezhnev ke Amerika Serikat. Menyimpulkan reputasinya, fotografer Arthur Rothstein mencatat: "[Baltermants] adalah eksponen yang terbaik dalam jurnalisme foto Soviet. ia berhasil menghasilkan foto berita dengan daya tarik estetika."

Pekerjaan Terkait

Informasi ini diterbitkan dari database koleksi Museum. Pembaruan dan penambahan yang berasal dari kegiatan penelitian dan pencitraan sedang berlangsung, dengan konten baru ditambahkan setiap minggu. Bantu kami meningkatkan catatan kami dengan membagikan koreksi atau saran Anda.

Setiap upaya telah dilakukan untuk secara akurat menentukan status hak atas karya dan gambarnya. Silakan hubungi Hak Museum dan Reproduksi jika Anda memiliki informasi lebih lanjut tentang status hak dari suatu karya yang bertentangan atau sebagai tambahan informasi dalam catatan kami.


Foto Membawa Sejarah Rusia Dari Bayangan

LONDON — Pada musim semi 1909, Tsar Nicholas II dari Rusia mengadakan audiensi yang tidak biasa. Tamunya, seorang fotografer, menghibur keluarga kerajaan dengan slide show foto-foto yang diambil di kediaman Tsarskoe Selo. Tiga berkas cahaya bergabung di layar putih untuk menghasilkan gambar diam kehidupan di Kekaisaran Rusia yang belum pernah terlihat sebelumnya: dalam warna.

Fotografer, Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky, yang juga seorang ahli kimia, mulai bereksperimen dengan fotografi warna pada pergantian abad. Dia melakukan perjalanan ke Berlin untuk mempelajari teknik baru dan menjadi ahli terkenal di rumah.

Tetapi audiensinya dengan Tsar memberinya tugas terbesar dalam hidupnya: survei fotografis tentang kehidupan di Kekaisaran Rusia.

Prokudin-Gorsky menghabiskan sebagian besar dekade berikutnya untuk tugas itu, bepergian dengan gerbong kereta api yang dipasang khusus, dengan kapal uap dan dengan mobil ke daerah terjauh di negara itu. Ekspedisinya menghasilkan ribuan potret Rusia yang tidak akan ada lagi dengan Revolusi Bolshevik pada tahun 1918. Dia beremigrasi ke Prancis pada tahun 1922.

Gambar

Beberapa bidikannya yang paling berkesan, termasuk potret berwarna Leo Tolstoy di rumahnya di Yasnaya Polyana, dipajang hingga 19 Oktober di Galeri Fotografer di London. “Primrose: Early Color Photography in Russia” menampilkan karya-karya dari lusinan seniman terkenal dan anonim, dari tahun 1860-an hingga 1970-an, yang tidak hanya menelusuri sejarah fotografi di Rusia, tetapi juga sejarah negara tersebut.

“Saya ingin menunjukkan materi yang kurang diketahui yang mengejutkan, termasuk bagi saya,” kata Olga Sviblova, direktur Museum Seni Multimedia di Moskow dan kurator pameran.

Musim gugur ini, London menemukan kembali Rusia melalui beberapa sudut berbeda. Tate Modern menampilkan retrospektif kehidupan dan karya pelukis avant-garde Rusia Kazimir Malevich hingga 26 Oktober. Museum Victoria dan Albert akan menyelenggarakan pameran set panggung dan desain kostum avant-garde Rusia, mulai 18 Oktober. Di Museum Sains, “Cosmonots: Birth of the Space Age,” sebuah pameran yang didedikasikan untuk pesawat ruang angkasa dan gadget Rusia, dijadwalkan dibuka pada bulan November.

Pertunjukan Primrose mengeksplorasi bagaimana peran fotografi berkembang melalui pergolakan sejarah Rusia di abad ke-20, dari pelat kaca yang diterangi melalui cetakan berwarna hingga montase foto dan slide.

Sebagian besar gambar awal adalah potret dan lanskap hitam putih yang diwarnai secara manual. Sentuhan cat air dan minyak membantu menonjolkan fitur seperti kostum dan dekorasi interior, dan merawat kertas dengan cat yang menyembunyikan penuaan pada cetakan yang menguning.

Munculnya jembatan dan rel kereta api di awal 1900-an menjadi bukti pesatnya industrialisasi negara itu pada pergantian abad. Luasnya kekaisaran terlihat jelas di pemandangan kota dari Moskow hingga Tbilisi, di bawah langit biru yang dihiasi.

“Bahkan Tsar perlu memahami siapa yang tinggal di kekaisaran,” kata Ms. Sviblova. “Rusia telah memperoleh banyak wilayah dan ada minat etnografis di tempat-tempat ini,” tambahnya, menyamakan tren dengan foto-foto koloni negara-negara Eropa lainnya.

Ekspedisi Prokudin-Gorsky melayani tujuan dokumenter ini. Saat ini, sebagian besar negatif dan cetakannya disimpan oleh Perpustakaan Kongres AS, yang membelinya pada tahun 1948 dari ahli warisnya. Koleksinya, tersedia secara online, adalah sumber langka bagi siswa zaman pra-Soviet.

Di Galeri Fotografer, pengunjung diajak menelusuri kronologi fotografi Rusia yang tersebar di dua lantai. Pada awal 1920-an fotografi berkembang menjadi berbagai teknik dan gaya. Seniman dan amatir sama-sama bereksperimen dengan warna, meninggalkan jejak yang terkadang aneh, terkadang sangat hidup dari negara yang kontras.

Piktorialis seperti Vasily Ulitin berusaha membawa fotografi lebih dekat ke lukisan. Menggunakan proses bromoil, dengan cetakan berbasis minyak, mereka memberi gambar mereka garis-garis lembut, seperti kuas di atas kanvas. Transparansi warna pada kaca, yang dikembangkan oleh Lumière bersaudara, sama-sama populer.

Subjek favorit abadi adalah potret, seperti yang ditunjukkan dalam gambar oleh Piotr Vedenisov, seorang bangsawan yang makmur. Serialnya dari tahun 1909 hingga 1914 menunjukkan keluarganya di rumah mereka di Yalta di Krimea. Meskipun sangat pribadi, itu memberi petunjuk tentang kehidupan orang kaya Rusia dan kebiasaan mereka pada saat itu, apakah mengenakan mode Eropa terbaru atau menghias pohon Natal dengan bendera dari seluruh dunia.

Bahkan setelah revolusi, Lenin menyukai fotografi sebagai sarana untuk menyebarkan pesannya kepada sebagian besar penduduk yang buta huruf. Kaum modernis seperti Alexander Rodchenko dan Varvara Stepanova mempraktikkan photomontage, dengan mudah menyembunyikan kesulitan awal membangun negara Sosialis.

Yang mencolok di antara gambar-gambar itu adalah kenyataan bahwa semua kecuali warna merah tampaknya telah memudar. dalam “V.I. Pemakaman Lenin,” Rodchenko mengatur foto-foto hitam-putih Lenin yang terbaring di negara bagian, dan barisan pelayat yang terkenal menunggu untuk melihatnya, dengan latar belakang putih. Garis merah ketat berjalan di belakang guntingan, bersatu dalam perspektif yang jauh.

Tetapi kebangkitan Stalin, dan Realisme Sosialis sebagai satu-satunya bentuk seni yang diizinkan, berarti akhir yang brutal dari perkembangan gaya fotografi. Seniman pemenang penghargaan menghilang di kamp penjara Stalin atau melunakkan gaya individu mereka demi tren yang didikte.

“Orang-orang melihat sangat sedikit foto: Stalin, Lenin, penyerbuan Istana Musim Dingin,” kata Sviblova. “Pada masa pemerintahan Stalin, berbahaya bahkan memiliki foto keluarga. Orang-orang mencoba membuang kenangan dan sejarah ditulis dari awal. Saya sendiri tidak tahu bagaimana nenek saya hidup.”

Genre yang disukai dengan cepat menjadi reportase foto yang diatur di majalah seperti Ogonyok, atau "api kecil". Dmitri Baltermants termasuk di antara fotografer yang lebih istimewa, dengan akses ke film berwarna dan pergi untuk bepergian dan mengambil gambar. Karyanya menunjukkan perubahan halus dalam garis partai dari pembersihan Stalin melalui pencairan Khrushchev dan upaya Brezhnev untuk memulihkan kekakuan.

Pada akhir tahun 1940-an, dalam “Caricaturists,” Baltermants memotret tiga pria dalam potret yang tampak tertata, menunjukkan seperti apa seni Soviet seharusnya. Tapi foto-foto Khrushchev-nya satu dekade kemudian menunjukkan pelunakan nada resmi. Pada kunjungan ke Bulgaria pada tahun 1962, pemimpin ditampilkan mengenakan dasi Pioneer - merah tua lagi mendominasi gambar.

Merakit karya adalah proses yang melelahkan, kata Ms. Sviblova. “Sebagian dari foto-foto itu hilang,” katanya, menjelaskan bahwa foto-foto itu dihancurkan atau mereka meninggalkan negara itu, terutama pada 1980-an. “Mereka dibeli per kilo: $10 untuk satu kilo foto,” katanya, satu kilogram sama dengan 2,2 pound. Beberapa fotografer, tambahnya, terlihat membakar foto-foto mereka, karena orang-orang dalam foto mereka telah menjadi tidak diinginkan oleh rezim.

Menentukan tanggal dan subjek adalah kesulitan lain. “Setelah tahun 40-an, tidak ada lagi tanggal di foto-foto itu,” kata Ms. Sviblova. “Sejarah itu tidak ada. Janji Komunisme adalah besok.”

Sebuah dunia yang jauh dari proyeksi Prokudin-Gorsky, slide warna tertangkap lagi di akhir 1960-an, kali ini dalam lingkaran tidak resmi. Film pembalikan untuk diapositif relatif murah dan mudah dikembangkan, bahkan di rumah.

Boris Mikhailov, yang masih menjadi tokoh terkemuka dalam seni kontemporer Rusia, adalah master genre ini. “Dia hampir tidak mengembangkan foto, karena begitu dia mengembangkannya, polisi datang dan menghancurkan semuanya,” kata Suzanne Tarasieve, yang galerinya di Paris mewakili Mikhailov.

“Setiap foto hampir seperti lukisan,” kata Tarasieve tentang foto-fotonya, yang menyukai wanita telanjang serta objek dan situasi sehari-hari. “Komposisinya benar-benar bergambar dan pada saat yang sama dia mencari kebenaran, sambil mencoba menyembunyikan beberapa aspek karena dia bisa membuat dirinya ditembak mati.”

Foto-fotonya menunjukkan kehidupan dengan segala kekasarannya, di balik layar propaganda, di Uni Soviet yang melemah. Ditunjukkan kepada segelintir orang sekaligus, diapositif ini berusaha menghindari monopoli negara atas gambar. Dalam gema itu, hari ini pengunjung dapat melihat mereka diproyeksikan di kandang kecil galeri.


Artis Rusia Unggulan Dmitri Baltermants

Dari banyak bintang yang bersinar di konstelasi terang Fotografi Soviet, bintang Dmitri Baltermants adalah salah satu yang paling terang. Itu sangat mencolok karena bersinar di tengah-tengah konstelasi itu. Sebagai fotografer utama dan editor foto majalah OGONYOK, Baltermants mencapai apa yang tidak bisa dicapai dengan kata-kata. Selama rentang waktu lima dekade, ia merekam kehidupan, waktu, dan semangat orang-orang Soviet dan negara yang mereka bangun dalam film.

Ketika saya menyebutkan "fotografi Soviet" itu bukan kesalahan lidah. Seperti di semua tempat di Soviet, fotografi kami adalah pulau yang terisolasi dari belahan dunia lainnya. Bahkan ketika angin dari daratan utama mencapai pulau kami, mereka tidak banyak mengubah iklim pulau. Realisme sosial, yang mendominasi sastra, sinematografi, dan seni negara kita, memengaruhi fotografi juga. Secara alami, sebagai pemimpin tetap fotografi Soviet, Baltermants tidak tertandingi sebagai praktisi terkemuka realisme sosial. Dia adalah seorang ahli "fotografi panggung" yang selama bertahun-tahun tetap menjadi satu-satunya gaya fotografi "yang diakui secara resmi" di Uni Soviet. Namun, gambar Baltermants selalu unik dan dapat dikenali sebagai miliknya, karena fotografi Baltermants dan kepribadiannya tidak dapat dipisahkan.

Baltermants, artis dan jurnalis foto, mampu menyentuh perasaan terdalam orang-orang, namun dengan percaya diri mengikuti garis resmi. Pengakuannya hari ini sebagai fotografer Soviet terbesar paruh kedua abad ke-20 tampaknya sebagian karena fakta bahwa foto-fotonya secara rutin diterbitkan di majalah OGONYOK, di mana para pembacanya melihat semua perkembangan besar dalam kehidupan negara melalui mata Baltermants. Popularitasnya selama hidupnya hampir tidak dapat dijelaskan dengan alasan ini saja. Tingkat budayanya yang tinggi dikombinasikan dengan pandangan yang luas, selera yang sempurna, dan bakat untuk berpikir analitis membantu fotografer melihat banyak detail dalam subjek fotografinya yang membuat banyak rekannya acuh tak acuh. Keahlian Baltermants yang luar biasa dan kemampuannya untuk memilih cahaya dan sudut yang optimal memastikan bahwa semua pantulan yang ditangkap oleh lensa kamera menjadi fitur yang tak terpisahkan dari gambar. Hadiah terbesar seorang seniman adalah imajinasi yang kaya. Baltermants memiliki bakat ini dalam ukuran penuh. Ketika perasaan seorang seniman menyatu dengan perasaan orang-orang di sekitarnya, maka ia menciptakan citra artistik dan karya seni yang sesungguhnya.

Mungkin kemampuan untuk memilih hanya apa yang penting untuk foto dan mengesampingkan sisanya, menjelaskan mengapa meskipun ada fluktuasi selera dan mode, setiap gambar fotografi dalam portofolio ini tetap penting dan layak untuk diperhatikan. Foto-fotonya menjelaskan peristiwa masa lalu dan membantu kita melihat masa lalu dari calon yang tepat.

Karya Baltermants selama Perang Dunia II sangat penting dan bermanfaat. Meski usianya masih muda, foto-foto saat itu memperlihatkan tragedi itu secara komprehensif dan jujur ​​sehingga menjadi simbol humanisme yang mendalam. Bertahun-tahun harus berlalu setelah berakhirnya perang sampai akhirnya foto-foto pertama dari orang-orang sebangsa kita yang terluka, terbunuh, dan tersiksa muncul di pameran foto, dan gambar perang yang mulia itu dinodai dengan darah. Setiap ilustrasi "sisi gelap" kemenangan kita mengejutkan penonton, membuatnya bergidik, dan memunculkan pemikiran. Tetapi perang hanya menandai satu periode dalam seni sang master, yang paling cemerlang, tetapi pada saat yang sama terpendek.

Adapun periode terpanjang karyanya, dimulai setelah perang di tahun 40-an dan berlangsung hingga tahun 80-an. Itu adalah waktu proyek konstruksi besar, eksplorasi ruang angkasa, pemimpin baru dan kontak baru dengan negara lain. Baltermants menjalani kehidupan yang sangat aktif. Dia siap meliput setiap perkembangan baru. Dia memberikan laporan yang paling jelas, menarik, dan komprehensif tentang orang-orang Soviet "menemukan kembali" negara-negara asing dan benua lain, membangun pembangkit listrik raksasa dan munculnya bangsa ke zaman atom. Dalam semua situasi ini, karya berkualitas tinggi dari orang-orang Soviet dicocokkan dengan laporan-laporan yang sama hebatnya dari Dmitri Baltermants. Dia adalah seorang penafsir yang brilian dari gagasan "sosialisme yang menang".

Setiap perjalanannya ke bagian mana pun di Uni Soviet telah lama diingat oleh bos lokal dan pengiringnya bukan hanya karena reporternya adalah orang yang menawan, bukan hanya karena setiap perjalanan bisnis besar dibahas secara mendetail jauh sebelumnya dan bukan hanya karena setelahnya. mengunjungi Ogonyok akan menutupinya secara luas, tetapi karena gambaran yang dibuat oleh Baltermants melampaui optimisme visi otoritas mereka tentang tempat tinggal dan pencapaian mereka. Interpretasinya membuat mereka terlihat lebih signifikan dan mengesankan. Rupanya, isolasi sistem kita dari seluruh dunia menciptakan sesuatu seperti efek rumah kaca. Di dalam dinding kaca rumah kaca, kami melihat diri kami dalam cahaya yang lebih menguntungkan, kami tampak lebih penting dan benar di mata kami sendiri.

Pada periode terakhir hidupnya, Baltermants bekerja lebih sedikit, namun ia terus memotret para pemimpin negara. Dan di foto-foto inilah dia menemukan Baltermants baru. Dari arsipnya, ia mengumpulkan gambar-gambar yang mewakili potret tokoh-tokoh kekuasaan selama hampir setengah abad: "anatomi" kekuasaan Soviet. dia tidak perlu mengembangkan sikap kritis terhadap negarawan ini atau itu, yang harus dia lakukan hanyalah memotret dengan jujur ​​segala sesuatu yang tampak ekspresif dan yang menarik perhatiannya. Selama periode inilah Baltermants menyadari apa yang telah dia dan kameranya saksikan, transisi suatu bangsa, dan visinyalah yang dilihat dan diingat oleh rakyat bangsa itu.

Aku ragu Baltermants pernah berkompromi dengan hati nuraninya. Dan bukan hak kita untuk menilai apakah pria berbakat ini mengikuti jalan yang benar. Tapi satu hal yang jelas -- seandainya dia hidup dalam kondisi lain, karya seninya di masa damai akan menyamai mahakarya masa perangnya. Baltermants meninggal pada usia 78 tahun masih penuh energi dan ide-ide baru. Dia meninggalkan panorama yang jelas pada masanya dengan pencapaian, pengalaman, dan kesalahan tragisnya.


Museum Getty J. Paul

Pemandangan mengejutkan yang dibuat selama hari-hari terakhir Perang Dunia II ini menunjukkan sekelompok tentara Rusia berkumpul di sekitar piano tegak di ruang tamu sebuah rumah Jerman yang dibom. Meskipun para prajurit mewakili agen kehancuran, foto itu menggambarkan mereka dalam kondisi terbaik dan terburuk mereka, dari kehancuran total yang dapat dilakukan manusia hingga kemenangan jiwa manusia. Judul foto, Tchaikovsky, Jerman, ironisnya mengingatkan komposer klasik besar Rusia Peter Ilich Tchaikovsky. Sebagai seorang Rusia yang memotret di Jerman masa perang, Dmitri Baltermants pasti sadar akan referensi ke artis terkenal, yang menyusun tema militer, dalam penjajaran dengan tentara Rusia ini selama selingan musik yang tidak biasa ini.

Asal
Asal

Samuel Wagstaff, Jr., Amerika, 1921 - 1987, dijual ke J. Paul Getty Museum, 1984.

Pameran
Pameran
Pertunjukan Bunga: Foto-foto dari Museum J. Paul Getty Dipilih oleh Sam Wagstaff (13 April 1985 hingga 11 Januari 1986)
  • Institut Seni Detroit (Detroit), 13 April hingga 16 Juni 1985
  • Museum Seni Parrish (Southampton), 17 November 1985 hingga 11 Januari 1986
Arrows of Time: Foto-foto dari J. Paul Getty Museum (24 Januari hingga 2 April 1995)
  • Museum Seni dan Pusat Budaya Armand Hammer di UCLA (Los Angeles), 24 Januari hingga 2 April 1995

Informasi ini diterbitkan dari database koleksi Museum. Pembaruan dan penambahan yang berasal dari kegiatan penelitian dan pencitraan sedang berlangsung, dengan konten baru ditambahkan setiap minggu. Bantu kami meningkatkan catatan kami dengan membagikan koreksi atau saran Anda.

Harap diperhatikan bahwa basis data ini mungkin menyertakan gambar dan bahasa asli yang dianggap menghina, menyinggung, atau vulgar, dan mungkin tidak cocok untuk semua pemirsa. Gambar, judul, dan prasasti adalah produk dari waktu mereka dan perspektif pencipta dan disajikan di sini sebagai dokumentasi, bukan cerminan dari nilai-nilai Getty. Bahasa dan norma-norma sosial bergeser, dan katalogisasi koleksi adalah pekerjaan berkelanjutan yang sedang berlangsung. Kami mendorong masukan Anda untuk meningkatkan pemahaman kami tentang koleksi kami.

Setiap upaya telah dilakukan untuk secara akurat menentukan status hak atas karya dan gambarnya. Silakan hubungi Hak Museum dan Reproduksi jika Anda memiliki informasi lebih lanjut tentang status hak dari suatu karya yang bertentangan atau sebagai tambahan informasi dalam catatan kami.

/> Teks pada halaman ini dilisensikan di bawah Lisensi Internasional Creative Commons Attribution 4.0, kecuali dinyatakan lain. Gambar dan media lainnya dikecualikan.


Menyaksikan Duka: Laporan Pertama Genosida

Bab ini membahas pertanyaan menjadi saksi kekejaman dalam kata-kata dan gambaran. Setelah menemukan kekejaman massal di pinggiran Kerch, Tentara Merah menugaskan penyelidik untuk menentukan apa yang terjadi. Shneer membandingkan laporan resmi Soviet dengan memorandum pemerintah Jerman sendiri dengan Berlin yang menggambarkan apa yang terjadi di Kerch. Penulis Ilya Selvinsky juga datang untuk melaporkan pers Soviet, tetapi dia hanya bisa menanggapi kekejaman Jerman dengan puisi. Beberapa fotografer mendokumentasikan kekejaman massal Kerch, termasuk Mark Redkin, Yevgeny Khaldei, dan Dmitri Baltermants. Penulis memperkenalkan kepada pembaca konsep voyeurisme, nekropornografi, dan formula pathos Aby Warburg sebagai cara untuk menafsirkan gambar kekejaman. Akhirnya, bab ini menjelaskan publikasi dan peredaran foto-foto kekejaman dari Kerch ke Moskow dan dari Moskow ke seluruh dunia.

Oxford Scholarship Online memerlukan langganan atau pembelian untuk mengakses teks lengkap buku dalam layanan. Pengguna publik dapat dengan bebas mencari situs dan melihat abstrak dan kata kunci untuk setiap buku dan bab.

Silakan, berlangganan atau masuk untuk mengakses konten teks lengkap.

Jika menurut Anda Anda harus memiliki akses ke judul ini, silakan hubungi pustakawan Anda.

Untuk memecahkan masalah, silakan periksa FAQ kami, dan jika Anda tidak dapat menemukan jawabannya di sana, silakan hubungi kami.


Tenggelam dalam Sejarah Berdarah, Sekali Lagi Merangkul Perlawanan

SEVASTOPOL, Ukraina — Berdasarkan pengalamannya sebagai perwira artileri muda di militer kekaisaran Rusia selama Perang Krimea pada tahun 1853-56, Leo Tolstoy menggambarkan dalam “Sketsa Sevastopol” bagaimana seorang tentara Rusia yang kakinya diamputasi di atas lutut mengatasi rasa sakit yang menyiksa .

"Hal utama, Yang Mulia, bukanlah untuk berpikir," kata orang yang diamputasi Tolstoy. “Jika Anda tidak berpikir, itu tidak banyak. Sebagian besar semuanya berasal dari pemikiran. ”

Namun, disarankan agar tidak ada seorang pun di Krimea, khususnya di sini di Sevastopol, yang menunjukkan tanda-tanda mengindahkan. Dengan hampir setiap jalan utama lainnya dinamai pahlawan militer Rusia atau pertempuran yang mengerikan, kawasan pejalan kaki tepi lautnya yang indah didominasi oleh "monumen kapal yang tenggelam" dan alun-alun pusatnya dinamai laksamana kekaisaran yang memerintahkan pasukan Rusia melawan pasukan Prancis, Inggris, dan Turki. di abad ke-19, Sevastopol terus-menerus memberi makan pikiran tentang perang dan penderitaannya.

Dibombardir dengan pengingat Perang Krimea, yang melibatkan pengepungan kota selama hampir setahun pada tahun 1854-55, dan Perang Dunia II, ketika kota itu dengan gigih melawan pasukan Nazi sampai akhirnya jatuh pada Juli 1942, Sevastopol tidak pernah berhenti memikirkan kerugian masa perang — dan tidak pernah mampu mengatasi amputasi yang dilakukan pada tahun 1954 oleh pemimpin Soviet Nikita S. Khrushchev.

Gambar

Menghunus pena alih-alih pisau, Khrushchev memerintahkan Sevastopol dan seluruh Krimea dipindahkan ke Republik Sosialis Soviet Ukraina. Pada saat itu, operasi tersebut hanya menimbulkan sedikit rasa sakit, karena baik Rusia maupun Ukraina adalah milik Uni Soviet, yang membuat perpecahan etnis, bahasa dan budaya dengan represi.

Namun, ketika Ukraina menjadi negara merdeka yang terpisah menjelang akhir tahun 1991, Sevastopol — rumah Armada Laut Hitam Rusia sejak abad ke-18 — mulai melolong, yang berpuncak pada keputusan Parlemen Krimea pada hari Kamis untuk mengadakan referendum pada 16 Maret tentang apakah akan melepaskan diri dari Ukraina dan secara resmi menjadi bagian dari Rusia lagi. Penduduk yang gembira berkumpul di Sevastopol.

“Kami akan pulang,” kata salah satu dari mereka, Victoria Krupko. "Kami sudah menunggu lama untuk ini."

Menjelaskan penderitaan kota minggu ini kepada sekelompok pengunjung, kebanyakan orang Rusia, di museum Perang Krimea Sevastopol, Irina Neverova, seorang pemandu, menceritakan bagaimana Inggris, Prancis, Turki, Jerman, dan negara-negara lain semuanya mencoba, dan akhirnya gagal, untuk melonggarkan kekuatan Rusia. pegangan selama berabad-abad.

“Setiap batu dan setiap pohon di Sevastopol berlumuran darah, dengan keberanian dan keberanian tentara Rusia,” kata Neverova, yang mengeluh bahwa buku teks sejarah sekolah yang ditulis di bawah instruksi dari pejabat Ukraina tidak banyak menyebutkan kepahlawanan Sevastopol dan berfokus pada perbuatan para pejuang nasionalis Ukraina di barat Ukraina, yang oleh banyak orang Rusia dipandang sebagai pengkhianat, bukan pahlawan.

“Ini jelas Rusia, bukan Ukraina,” kata Neverova kemudian dalam sebuah wawancara.

Selama bertahun-tahun setelah runtuhnya Uni Soviet tahun 1991, suara-suara paling keras yang menyerukan kembalinya Krimea ke Rusia adalah sekumpulan veteran perang Afghanistan dan kelompok politik pinggiran. Membungkus diri mereka dengan bendera Rusia dan Soviet, mereka secara teratur menyerukan referendum tentang status Krimea tetapi tidak mendapat tempat, secara luas dianggap sebagai nostalgia berbahaya bagi Uni Soviet.

Tapi itu semua berubah bulan lalu ketika pengunjuk rasa di Kiev, ibukota Ukraina, mengusir Presiden Viktor F. Yanukovych dari kekuasaan dan televisi Rusia, yang banyak ditonton di Krimea, dan media berita lokal yang dikendalikan oleh pengusaha pro-Rusia mulai menggambarkan penggulingan Yanukovych. sebagai kudeta fasis.

Ini mengubah apa yang telah menjadi penyebab marjinal dan tampaknya ditakdirkan menjadi pengulangan perjuangan heroik, yang memungkinkan musuh-musuh Sevastopol dari negara bagian Ukraina untuk menempatkan diri mereka sebagai pewaris perlawanan masa perang kota mereka terhadap tentara penyerang Hitler.

Ribuan warga Sevastopol berkumpul di luar kantor walikota yang ditunjuk Kiev, yang terletak di bawah bayangan monumen Perang Dunia II raksasa di tepi Nakhimov Square, dinamai pahlawan Perang Krimea Pavel Nakhimov, dan memaksanya mengundurkan diri demi Aleksei Chaly, seorang nasionalis dan pengusaha Rusia yang terkenal karena mensponsori tugu peringatan perang.

Di seluruh kota terdengar seruan yang dibangkitkan dari pengepungan masa lalu oleh kekuatan asing: “Berdiri Teguh, Sevastopol.” Slogan itu sekarang menghiasi panggung yang didirikan di alun-alun pusat untuk demonstrasi dan konser pro-Rusia yang menampilkan paduan suara Armada Laut Hitam dan penari Cossack.

Tidak semua orang di sini telah tersapu oleh gelombang semangat patriotik Rusia, tetapi mereka yang belum menundukkan kepala. Viktor Negarov, suara kesepian dari perbedaan pendapat yang mengorganisir serangkaian demonstrasi yang dihadiri sedikit untuk mendukung pengunjuk rasa di Kiev, bulan lalu dipukuli habis-habisan oleh aktivis pro-Rusia. Dia bersembunyi karena takut diserang. Fotonya, alamatnya, nomor telepon genggamnya, dan bahkan detail plat nomor mobilnya, semuanya telah diposting di Internet oleh kelompok pro-Rusia yang mencapnya sebagai pengkhianat yang bersekutu dengan fasis.

Negarov, seorang programmer komputer berusia 28 tahun, menyebabkan kemarahan khusus dengan memberikan wawancara kepada televisi Ukraina di mana ia menantang citra diri Sevastopol sebagai kota pahlawan yang selalu menang, mencatat bahwa ia berjuang keras tetapi akhirnya kalah dari asing musuh dalam Perang Krimea dan Perang Dunia II.

“Pada kenyataannya, Sevastopol adalah kota pecundang,” katanya dalam wawancara telepon dari tempat persembunyiannya. “Orang-orang di sini tidak suka mendengar ini, tapi itulah kenyataan sejarah kita.”

Dengan fasilitas militer Ukraina di Krimea sekarang dikepung oleh orang-orang bersenjata berat yang seragamnya tidak memiliki tanda tetapi kendaraannya memiliki plat nomor Rusia, Negarov melihat sedikit harapan bahwa Ukraina akan dapat dengan cepat memulihkan wilayahnya sendiri yang sekarang diamputasi. "Ini benar-benar situasi yang buruk," katanya dengan sedih. “Banyak yang mendukung pasukan pro-Rusia di sini. Saya tidak tahu bagaimana cara memperbaikinya. Hampir semua orang telah dicuci otaknya.”

Sementara Presiden Rusia Vladimir V. Putin minggu ini bersikeras bahwa orang-orang bersenjata tak dikenal yang sekarang menguasai Krimea tidak ada hubungannya dengan Kremlin dan merupakan sukarelawan bela diri lokal yang membeli seragam mereka dari rak, penduduk pro-Rusia di Sevastopol merayakan kedatangan mereka. sebagai bukti bahwa Moskow telah memobilisasi untuk memaksa pemisahan Krimea dari Ukraina. “Mari kita lanjutkan apa yang kita mulai. Kami memiliki Rusia di belakang kami,” bunyi spanduk yang dikibarkan di luar kantor walikota.

Balaklava, dekat Sevastopol, adalah tempat salah satu pertempuran paling terkenal dalam Perang Krimea. Itu adalah kemenangan Rusia yang langka selama konflik dan memberikan pukulan telak bagi moral pasukan Inggris, yang meluncurkan Charge of the Light Brigade yang bernasib buruk melintasi apa yang disebut penyair Inggris Tennyson sebagai “lembah kematian.”

Munculnya konvoi panjang kendaraan militer Rusia selama akhir pekan membangkitkan kegairahan di antara banyak penduduk Balaklava, hampir semuanya penutur bahasa Rusia mengangkat cerita tentang keberanian militer Rusia melawan penjajah asing.

Pengambilalihan Rusia atas Krimea sudah begitu lengkap sehingga penerbangan komersial ke Kiev dari bandara utama kawasan itu, yang terletak di luar Simferopol, ibu kota regional 50 mil dari Sevastopol, sekarang berangkat dari terminal internasional alih-alih terminal domestik seperti yang mereka lakukan sampai minggu lalu. Pergeseran itu menunjukkan bahwa Kiev dan seluruh Ukraina sekarang diklasifikasikan sebagai wilayah asing.

Tentara Rusia berpatroli di tempat parkir bandara dan, meskipun masih tanpa tanda pada seragam mereka, telah melepaskan semua kepura-puraan bahwa mereka bukan orang Rusia. Ditanya dari mana dia berasal, seorang tentara bertopeng di bandara mengatakan dia bersama infanteri Rusia dan telah dikirim ke Krimea seminggu yang lalu dalam misi untuk melindungi wilayah itu “melawan musuh, Ukraina.”


Warga Soviet mencari kerabat mereka di lokasi pembantaian nazi di Krimea dekat Kerch. Gambar diambil oleh Dmitri Baltermants pada Januari 1942. [1460 × 950]

Terima kasih telah berbagi ini. Ada sesuatu yang sangat nyata tentang dataran datar yang terbentang di kejauhan dengan tubuh-tubuh yang tersebar sembarangan di atasnya. Saya tidak berpikir saya benar-benar bisa berhubungan dengan siapa pun yang menderita kebrutalan seperti itu tanpa konteks yang Anda berikan. Kisah-kisah ini membuatnya jauh lebih pribadi:

Di halaman tempat kami berdiri tinggallah seorang gadis berusia dua puluh tahun yang menurut etnis adalah Yahudi..dan seperti yang mereka katakan, dia cukup cantik. Seorang perwira Jerman menginginkannya, tetapi setelah mengetahui bahwa dia adalah orang Yahudi, dia berhenti melihatnya. Beberapa hari kemudian, mereka membawanya pergi bersama 7.000 lainnya. Ketika dia berdiri di sana di depan para prajurit yang menembaki kelompoknya, dia melihat petugas itu dan melemparkan dirinya ke kakinya memohon belas kasihan. Dia berdiri, diam, dan mulai berjalan. Petugas itu mendekatinya, memeluknya, dan menembaknya di kepala.

Saya juga tidak yakin bagaimana perasaan saya tentang ini yang disajikan sebagai kejahatan terhadap warga negara Soviet dan bukan orang Yahudi secara khusus. Di satu sisi, itu mengaburkan sifat kejahatan dan merampas aspek identitas korban. Di sisi lain, antisemitisme tersebar luas di Rusia dan saya bertanya-tanya apakah membingkai ini sebagai pembantaian sesama warga Soviet membantu orang berempati dan menyatukan rakyat Soviet melawan ancaman yang mungkin dianggap simpatik oleh beberapa orang.


Pekerjaan Terkait

Semua gambar yang diterbitkan oleh Museum of Contemporary Photography dalam situs web ini adalah hak cipta artis dan hanya untuk penggunaan pendidikan, pribadi, dan/atau nonkomersial. Untuk penggunaan lain, silakan hubungi [email protected]

© Museum Fotografi Kontemporer 2021 di Columbia College Chicago

Museum Fotografi Kontemporer

di Columbia College Chicago
600 South Michigan Avenue
Chicago, IL 60605

Jam

  • Monday: 10:00 am &mdash 5:00 pm
  • Tuesday: 10:00 am &mdash 5:00 pm
  • Wednesday: 10:00 am &mdash 5:00 pm
  • Thursday: 10:00 am &mdash 8:00 pm
  • Friday: 10:00 am &mdash 5:00 pm
  • Saturday: 10:00 am &mdash 5:00 pm
  • Sunday: 12:00&mdash5:00 pm

The MoCP is CLOSED when Columbia College Chicago is closed, including all major holidays. The MoCP is also closed between exhibitions for installation. Be sure to check our homepage before your visit.


Tonton videonya: Is Photography all about Money? Story of Kevin Carter